Cinematography of India: Dîroka afirandina çêbûnê û pêşveçûn

Heke ku tu carî fîlmên hindikî nedîtiye, peyva "Bollywood" bi lezên dîmenên wêneyên mezin ên jor û rengdar ên ku di nav deverên exorîkî de dixebitin veşartin, birêvebirin. Lê dîrok çi çêbikin û pêşveçûna sînemeya Hindistanê ye? Û çawa ev pîşesaziyê çawa di warê pîşesaziya welêt de yek ji herî hêzdar û aborî ye?

Pîrozbahiyê

Gelek pispor di derbarê diyarkirina peyva "Bollywood" de nîqaş dikin. Lê belê, her weha bi heman rengî wekheviya vê yekê ye: "Bîlîn" pîşesaziya fîlm a fîlm e ku di Mumbaiê de, ku fîlmên sereke di Hindi de, fîlmên dansên kêfxweş ên bi stranan re fîlm têne fîlm kirin. Ew sînemaya tevahiya Hindistanê, tenê tenê% 20 ya hilberîna fîlman a welatê nabe. Bollywood - ev yek yek ji filmê ne, ew pîşesaziyek pir bi rêber e.

Dîroka sînemeya Hindistanê di nav sedsala nîvdehan de vedike. Di sala 1896 de fîlmên pêşî ji birayên Lumiere re hatin şandin û di Mumbai (Bombay) de têne nîşandan.

Hîng girîng e ku bîr bîne ku dema Harishchandra Sakharam, wekî "a wênekêşê hêja" tê naskirin, kamerayek ji Îngilîzî ferman kir, wî li baxçeyên baxçeyên Mumbai-ê "Şervanên" filmek gule kir. Ew qonaxek yekgirtî ya duel bû, ku zûtirîn di 1899 de hatibû nîşandan û ew fîlmê ya pîşesaziya hindikî ya Hindistanê ya yekem "moving" fêm bû.

Cinematography of India: dîroka afirandina çêbûnê

Bavê sînemeya Hindistanê tê dîtin ku Dadasaheda Falke, ku di 1913 de di "Filme Harischandra" de fîlma yekem-a-dirêj ya cîhanê azad kir. Ev yekemîn filmê Hindî yê li 1914 di Londonê de ye. Wêneyek bêdeng bi serkeftî ya bazirganî ya berbiçav bû.

Dadasahed ne tenê produkerek bû, lê derhêner, fîlmander, kameraman, edîtor û heta ku hunermendek hêj-a-ê de bû. Di navbera 1913 û 1918 de, wî fîlmkirina 23 fîlmên kontrol kirin û kontrol kirin.

Di destpêkê de, pêşveçûna sînemeya hindikî wek lezgînî di Hollywood de ne. Kompaniyên hilberîna fîlm a nû di destpêka salên 1920'yan de dest pê kir. Pîtajên ku li ser epabîdên ji Mahabharata û Ramayana re li ser 1920'î de dest bi desthilatdar bûne ser bingehên dîrokî û dîrokî yên bingehîn. Lê xerîdarên Hindî ji aliyê terorîstan ve hatibû qebûl kirin.

Dawiya dawiya "dema bêdeng"

Fîlma yekem a filmê "Alam Ara" di sala 1931 de li Bombay hate dîtin. Derhênera muzîkê vê filmê Hiroz Shah bû, ku karûbar kir ku strana yekem "De De Hood" re, bi navê VM Khan pêk tê. Cinematography of India "ket" di nav dema nû de.

Piştî vê yekê, şirketên fîlm gelek dest bi hilberîna fîlmên hindikî yên Hindistanê. Di sala 1931 de wêneyên 328 wêneyan hatin şandin. Ev sê caran di sala 1927 - 107 salî de bêtir e. Di vê demê de, hejmara cinemas û auditorium jî zêde bûn.

Ji sala 1930 heta 1940, gelek şexsên sînor ên hindikî li ser qonaxa: Debaki Bose, Chetan Anand, Vasan, Nitin Bose û din.

Fîlmên herêmî

Di vê demjimêr de ne tenê ne tenê fîlmên Hindi hêja bûn. Pîşesaziya fîlmê herêmî jî xwediyê xwe kir. Pêşangeha Bîngolê ya yekem "Fîlmê Nal Damyanti", bi lîstikvanên Îtalî re digotin di sala 1917 de dîtin. Wêne ji Jayotîş Sarkar re wêne bû.

Di sala 1919 de, fîlma Hindî ya Başûr ya bêdeng bi navê "Kecaka Wadham."

Di wêneya "Kaliya Mardan" de keça Dadasahyed Falke zarokek yekem ya "stêr" bû, ku di sala 1919 de di rola zarokê Krishna de lîstin.

Fîlmek dengek di Bengali de "Jamai Shashti" di sala 1931 de hatibû nîşandan (ji aliyê şirket "Madan Theaters" ve hilberandin).

Ji bilî zimanên Bengali û Başûr yên Başûr, fîlmên herêmî jî di zaravayên din ên din de hatine çêkirin: Oriya, Punjabi, Marathi, Assamese û din. "Aetheja Raja" bû ku di sala 1932 de fîlm yekemîn mêvandara fîlm kiribû. Ev wêne di Hindi de hate afirandin ku ji bo mirovên din bibînin ku bibînin.

Jidayikbûna "dema nû"

Di dîroka sînemayê Hindistanê de di dema Şerê Cîhanê ya Duyemîn de pêşxistin nehatiye pêşxistin. Jidayikbûnê ya pîşesaziya fîlm ya modern ya ji sala 1947 ve hate derbas kirin. Ev pêvajoyê di fîlmên fîlmanan de guhertinên girîng ên girîng û berbiçav têne nîşankirin. Cinematografên navdar ên Satyat Rai û Bimal Roy wêneyên ku li ser pirsgirêkên berxwedanê û rojane yên mirovên dûr yên jêrîn de ditirsin.

Dîrokên dîrokî û dîrokî yên mîtolojîk di paşê paşê de vedigerin û fîlmên sosyal ên pîşesaziyê desthilatdar kir. Ew mijarên li ser wekî fêrbûn, polygamy û çalakiyên din ên ku ne li welatê Hindistanê belav bûne li ser bingeha bingehîn. Sînemî nîşan dide û kiryarên weha şermezar kirin.

Di sala 1960 de, rêveberên Ritvik Chatak, Sînor Mreenal û yên din li ser pirsgirêkên rastîn ên mirovê mêr. Gelek fîlmên herî baş naskirî li ser van mijaran, bi destûra ku di sînemaya hindikî de "kelekek taybetmendî" bikişînin.

Navîn ya sedsala sedsala di dîrokê ya sînemeya Hindistanê de "temenek zêrîn" tê nîşandan. Di vê demê de ku popularityên van çalakvanan dest pê kir: Guru Dutt, Raj Kapoor, Dilip Kumar, Mina Kumari, Madhubala, Nargis, Nutan, Dev Anand, Vahida Rehman û din.

Bîlengê pêşengiya Fîlmê Masala e

Di salên 1970'î de, Masalla di Bollywood de hat dîtin. Xerîdaran ji hêla çalakvanên wekî Rajesh Khanna, Darmendra, Sanjeev Kumar, Hema Malini hate xemgîn kirin û hestnotkirin. Ew tê bawer kirin ku damezirandina avakirina fîlmên masala masalman Manmohan Desai bi navdar û serkeftî bû. Wî gelek caran îdîa kir ku ew dixwest mirovên ku di derbarê cefayê wan de ji bîr nekin û çûyîna cîhanê ku li wir xizmetê ne.

"Sholai" - Ramesh Sippi ji hêla Ramesh Sippi ve tête darizandin, ku tenê nasnameya navneteweyî qebûl kir, lê Amîtabha Bachchan "superstar" jî çêkir.

Gelek rêveberên jinê (Meera Nair, Aparna Sena) di salên 1980'yan de merivên xwe nîşan dan. Hûn dikarin ji bo filmê "Rêza Umrao Jaan" di 1981-an de li fîlmeke rakêş ya bêkêmasî û bêhempa-rakêş ji bîr nekin?

Di salên 1990'î de, lîstikvanên ku ji bo Shah Rukh Khan, Salman Khan, Madhuri Dikshît, Amir Khan, Chavla, Chiranjivî û hinekên din bûn. Ev pisporên li ser riyên nû digerin, da ku sînemayê Hindistanê jî bêtir pêşxistin. Çîroka wê ji 2008ê ve bîr nekin, ku ji bo balkêş bûye ji bo Bollywood-Rehman du Oscar xelata ji bo fîlmeya herî baş ya film "Slumdog Millionaire."

Neteweperestiyê

Bi berdewamî ku bi sînemayê Hindistanê re agahdar dibe, ew e ku behsa çar alozên sereke hene ku alîkarî ji bo çêkirina têkiliya "Hindistanê - sînemî" nîşan bikin: neteweperest, censorship, muzîk û genres. Bila ev mijaran di bêtir agahî de bifikirin.

Di asta destpêkê de pêşveçûna pîşesaziyê, gelek kesayetiyên fîlmî yên bijartî bijart ku ji bo fîlmên sereke yên fîlm li Hindistanî Hindî bikar bînin. Çawa ev e? Ji ber ku di Hindistanê de ew bi sed zimanî dipeyivin, û Hindi hê jî pir bi gelemperî ne. Ew bû "sere" bû, çimkî Hindi devokek bazirganî ye, ji aliyê parçeyeke mezin ve tê fêm kirin.

Ji bo fîlmên din ên taybetmendiya yekbûyî yên Hindistanê di fîlmên bollywood de eclectîkîzma muzîkê ye. Ji destpêka, kevirên ku ji bo fîlman têne çêkirin, celebên herêmên cuda yên welatî hene.

Taybetmendiya sêyemîn "cîhan" ya fîlmên hindikî ye, ku li Misilman Hindan an xiristiyan re bizewicînin, û mirovên ku ji civakên cûda yên cuda re di ser jiyana xwe de serketineke mezin serketin. Vê girîng e ku bêje ku gelek sazbarkerên Hindî Hindî bawer kir ku pîşesaziya fîlmî ya hindikî ya sosyal ji bo azadiya pêşerojê ya welatê ji Brîtanyayê bû.

Sensorshipê

Dema ku sînemaya Hindistanê hê jî di bin rêberiya Brîtanyayê de, ne mimkun bû ku ji bo hin fîlmên di nav fîlmanan de bêjin. Lê piştî ku welat serbixwe ji Brîtanîya Mezin bû, pêsengî dest pê kir ku di rola wêneyên rêwîtiyê de roleke biryara xwe bide lîstin.

Ji bo ku cinsî vexwendin categorî qedexe ye, herweha jî peywendiyên fîzîkî yên ku ji alî veguherînek veguherandibû (hûrgelan jî jî). Ji ber vê yekê, "zimanê laş" ya kesayetiyê bi temamî van tiştan veguherandin, ku nermal bû. Ew tenê hûrên mûzîkî di navbera her du romantîk û hûrdûyên hevdu hevdû derxistin, bêyî destûra hûrgelan. Gotûbêja jî ji bo zayendiya wendakirinê tezmînatê dide. Vê çavkaniyê tenê hewce ne ku bikar bînin ku têgihîştina wan.

Genres

Dîroka sînemayê li Hindistanê (rastiyên balkêş ên li ser vê yekê tê nîşandan) nîşan dide ku censorship jî di afirandina afirandina celebên celebên bi Bollywood re bandora xwe bandor kirin. Gelek salan, dema şerê Hindistan û Pakistanê de şer bûye, fîlman qedexe kir ku ew behsa wê bikin. Dijmin nikarin navê navên wan nabêjin.

Bandora mezin li ser pîşesaziya fîlm ji aliyê hikûmetê ve hatibû dayîn: wê bawer kir ku gel divê tenê nîşanî ku çi dê wê bandora wê ya siyasî û civakî bandor bike. Herweha, hiqûqên hanê jî hatin derbas kirin ku ew got ku mûzîka klasîk ya Northern Hindistanê divê bêne bikaranîn ku karakterên karek ên di fîlmên xwe nîşan bide.

Di navbera 1998 û pîşesaziya fîlmê de, ji ber ku biryarnasyona serbixwe ya pîşesaziya serbixwe di navbera hikûmetê û fîlmê de.

Muzîkê

Muzîk e ku kîjan temaşevanên taybetmendiya fîlmîstên fîlmên bîlîlman dibêjin. Û ev yek e! Rêveberên muzîkê (ku bi navê Hindistanê di nav navê filmê) di rastiyê de li ser hewceyê ku ji bo prensîpên prensîbê wêneyên stranan re difikirin, difikirin ku ew desthilatdariya hêsan û hêsan e.

Mûzîka heman parçeyên fîlmên wekî cilan e. Ew girîng e ku bîr bînin ku creatorên komîsyonê ne nerazîbûnên xwe belav dikin. Ew armanc ji bo pêşveçûna hunerî ya hunerî ya plana mêvanan.

Rastiya sereke: lîstikvanên li fîlmên din nakin, û heman çalakvan dikarin dengek gelek celeb di heman demê de dengek deng bikin. Lêbelê, li Hindistanê ev kêfxweşiyek du caran tête dîtin ku ji bo lîstikvanê herî baş bibînin û stranbêjê hezkirî hez bike.

Ji bo fîlmkarên herî zehmet dijîn bû ku dîmenên muzîkê bikujin. Her derhênerê hewl da ku bi awayek cuda cuda fîlm ji filmê fîlm kir. Ew gelekî gelemper bûye ku îro 80% ji fîlmanên Hindî Hindî li gorî prensîbê "hilberîn û hilberîna muzîkê."

Rastiyên rastiya ji dîroka Hindistana Hindistanê

Endustriya fîlm li Hindistan pîşesaziyek yekem e. Ji ber vê yekê, hinek aliyên me ji bo mecbûr hene. Bawer bikin:

1. Schedule of Premier. Gelek fîlmên gelemperî ji hêla hûrgelan ve nîşan dide Ji bo nimûne, blobeyên mezin ên tenê di dema betlaneya mezin ya Ramadan de "serbest" têne kirin û di dema heyama krîterê sînemayê de xuya dike ku "bimirin".

2. "Her tişt diçe malbata malê". Cinematografyaya Hindistanê ji bo her dîrokiya hebûna xwe ya sereke gihîştiye bingehîn - malbata yekem di çarçoveyên her kesê de rûniştin. Bazirganiya fîlmê nikare vê yekê şirove nekin.

3. Indian "Oscar". In Bollywood hema xelata wêjeyê ye - Ev fîlmên Philmford, ku bi kêfxweşiya nûneran re tune ne. Bi girîngtirîn, merasîma xelata xelata ji bo "lîstikek herî baş" di pêşbaziyê de pêşkêş kirin.

4. "Sînemal Parallel". Gelek fersendên fîlmên hindistanî jî neyê hesibandin ku li Hindistan di nav wan de bi tenê stranên bi stranan û danûstandinên xwe bişire. Hin sînematografan, wekî "rêveberên parallel," têne naskirin "fîlmên giran" têne kirin. Ji bo nimûne, di sala 1998 de fîlmê "Dil Se" serbest hat berdan, ku derheqa sereke di derbarê cîhanê de siyaseteke siyasî ya maqûl dike.

Encam

Cinematografiya Hindistanê (wêneya herî jorîn jorîn jorîn) di jiyana me ya rojane de beşek yekgirtî bûye, ka ew sînemayê herêmî yan wêneyek balkêş e. Ew di civaka me de girîng e. Tevî rastiya ku "amadekar" ya sînemeya sînemayî ya hindikî ye, plana bandor û hişmendiya serdestên erênî ye.

Di fîlmên Hindî de, çîrok ji kamera çêtirîn ji bo teknolojiyên guherandinê pêşveçûn. Serkeftinên teknolojî xwedî derfetkariya fîlmanderên mezin e. Lêbelê, pêşveçûn nehatiye nirxandinên çandî yên Hindistanê. Û ecêb e!